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SOBRE HAMELIN

JUAN ANTONIO MAYORGA RUANO (MADRID, 1965), LICENCIADO EN FILOSOFÍA Y EN MATEMÁTICAS, AMPLIA SUS ESTUDIOS EN MÜNSTER, BERLÍN Y PARÍS Y SE DOCTORA EN FILOSOFÍA EN 1997. ENSEÑA MATEMÁTICAS EN INSTITUTOS DE MADRID Y ALCALÁ DE HENARES DURANTE 5 AÑOS. ACTUALMENTE ES PROFESOR DE DRAMATURGIA Y DE FILOSOFÍA EN LA ESAD DE MADRID. DIRIGE EL SEMINARIO MEMORIA Y PENSAMIENTO EN EL TEATRO CONTEMPORÁNEO EN EL INSTITUTO DE FILOSOFÍA DEL CSIC Y ES DIRECTOR DE LA CÁTEDRA DE ARTES ESCÉNICAS DE LA UNIVERSIDAD CARLOS III DE MADRID. SU TRABAJO FILOSÓFICO MÁS IMPORTANTE ES REVOLUCIÓN CONSERVADORA Y CONSERVACIÓN REVOLUCIONARIA. POLÍTICA Y MEMORIA EN WALTER BENJAMÍN.ES AUTOR DE NUMEROSAS OBRAS TEATRALES. PODEMOS DISTINGUIR ENTRE SU TEATRO DE TESIS, SUS COMEDIAS, SUS OBRAS POÉTICAS Y SUS PIEZAS BREVES. DESDE 1989 HASTA HOY HA ESCRITO SIETE HOMBRES BUENOS, MÁS CENIZA, EL TRADUCTOR DE BLUMEMBERG, ANIMALES NOCTURNOS, EL SUEÑO DE GINEBRA, CONCIERTO FATAL DE LA VIUDA, KOLAKOWSKI, EL HOMBRE DE ORO, CARTAS DE AMOR A STALIN, EL JARDÍN QUEMADO, ANGELUS NOVUS, EL GORDO Y EL FLACO, FEDRA, ALEJANDRO Y ANA, PALABRA DE PERRO, HIMMELWEG, ÚLTIMAS PALABRAS DE COPITO DE NIEVO, HAMELIN, JOB, EL CHICO DE LA ÚLTIMA FILA, LA PAZ PERPETUA, PRIMERA NOTICIA DE LA CATÁSTROFE, LA TORTUGA DE DARWIN, EL CARTÓGRAFO, LOS YUGOSLAVOS, EL ELEFANTE HA OCUPADO LA CATEDRAL, LA LENGUA EN PEDAZOS, EL CRÍTICO, REIKIAVIK, PENUMBRA, EL ARTE DE LA ENTREVISTA, Y FAMÉLICA. ADEMÁS DE UNAS VEINTICINCO PIEZAS BREVES. TAMBIÉN HA REALIZADO VERSIONES DE HÉCUBA (EURÍPIDES), LA DAMA BOBA, FUENTEOVEJUNA (LOPE), EL MONSTRUO DE LOS JARDINES, LA VIDA ES SUEÑO (CALDERÓN), REY LEAR (SHAKESPEARE), NATÁN EL SABIO (LESSING), DON JUAN TENORIO (ZORRILLA), WOYZECK (BÜCHNER), EL GRAN INQUISIDOR (DOSTOIEVSKI), UN ENEMIGO DEL PUEBLO (IBSEN), PLATONOV (CHÉJOV), ANTE LA LEY (KAFKA), ), DIVINAS PALABRAS (VALLE), LA VISITA DE LA VIEJA DAMA (DÜRRENMAT) Y SÓNÁMBULO (SOBRE LOS ÁNGELES DE ALBERTI).ENTRE OTROS, HA OBTENIDO LOS PREMIOS NACIONAL DE TEATRO, VALLE-INCLÁN, CERES, LA BARRACA, NACIONAL DE LITERATURA DRAMÁTICA Y MAX AL MEJOR AUTOR EN TRES OCASIONES Y A LA MEJOR ADAPTACIÓN EN DOS. LA ADAPTACIÓN CINEMATOGRÁFICA DE EL CHICO DE LA ÚLTIMA FILA OBTUVO LA CONCHA DE ORO A LA MEJOR PELÍCULA Y PREMIO AL MEJOR GUIÓN EN EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIAŃ '12. MAYORGA ES, ACTUALMENTE, EL AUTOR ESPAÑOL MÁS REPRESENTADO EN TODO EL MUNDO. SU TEATRO SE HA PUESTO EN ESCENA EN ALEMANIA, ARGENTINA, AUSTRALIA, BÉLGICA, BRASIL, BULGARIA, CANADÁ, CHILE, COLOMBIA, COREA, COSTA RICA, CROACIA, CUBA, DINAMARCA, ECUADOR, ESPAÑA, EE.UU, FRANCIA, GRECIA, HUNGRÍA, IRLANDA, ISRAEL, ITALIA, MÉXICO, NORUEGA, PERÚ, POLONIA, PORTUGAL, REINO UNIDO, RUMANÍA, SERBIA, SUIZA, UCRANIA, URUGUAY Y VENEZUELA. SU OBRA HA SIDO REPRESENTADA EN 27 IDIOMAS.HAMELIN ES UNA DE SUS OBRAS MÁS RECONOCIDA Y PREMIADA. RECIBIÓ EL MAX AL MEJOR AUTOR 2006, EL PREMIO ERCILLA 2006, EL PREMIO TELÓN CHIVAS 2006 Y EL PREMIO QUIJOTE DE LA ASOCIACIÓN COLEGIAL DE ESCRITORES AL MEJOR AUTOR EN EL AÑO 2005. EN ESPAÑA LA PIEZA SE ESTRENÓ EN EL TEATRO DE LA ABADÍA DE MADRID, CON LA DIRECCIÓN DE ANDRÉS LIMA, Y RECIBIÓ EL PREMIO NACIONAL DE TEATRO '05 Y EL PREMIO MAX AL MEJOR ESPECTÁCULO '06

El teatro puede tener la habilidad de llegar allá donde ideologías políticas, religiosas o de cualquier índole no alcanzan. De hecho, "ideología" es un término con tantísimos kilómetros, que ha pasado a engrosar el lastre de lo que en teatro denominamos "tradición", cuidado, no en su primera acepción, sino en la propia de nuestra jerga, y que en la práctica viene a representar todo aquello que el teatro debe revisar y que el espectador, libremente, puede cuestionar.Mayorga, con Hamelin, nos habla a propósito de algo de lo que nadie quiere hablar. Como buen matemático, crea una fórmula en la que el resultado depende de la variable que el espectador decida introducir. Ningún otro modo de comunicación tiene la capacidad de establecer una propuesta tan democrática y tan libre de manipulación.El autor, cuya principal lucha radica en lidiar con folios en blanco, afirma que el teatro político no ha de ser partidista, es más, tendría que ser capaz de impugnar el lenguaje maniqueo propio de los partidos. Sostiene que el teatro debería ser un lugar del que huyesen aquellos que temen que frente al escenario pueda ocurrirles algo peligroso y desestabilizador. Nos demuestra que el teatro, con la complicidad del espectador, puede representarlo todo. De usted, espectador, poseedor de la mayor fuerza del teatro, la imaginación, depende corroborarlo. O no.Enrique Guimerá

LA OBRA NOS PLANTEA, CON LA AYUDA DE UN PERSONAJE-ACOTADOR, UN PRESUNTO CASO DE PEDERASTIA QUE ES INVESTIGADO POR UN JUEZ: LAS RELACIONES DE UN ADULTO DE DESAHOGADA POSICIÓN ECONÓMICA Y BIEN RELACIONADO, PABLO RIVAS, Y JOSEMARI, UN NIÑO QUE APENAS TIENE DIEZ AÑOS, HIJO DE FAMILIA DE ESCASOS RECURSOS Y FORMADA POR OCHO MIEMBROS.A RAÍZ DE FILTRAR UNA INFORMACIÓN, Y TRAS INCAUTARSE DE UN MATERIAL INFORMÁTICO, MONTERO COMIENZA LAS INVESTIGACIONES. ORDENA DETENCIONES, INTERROGA AL PRESUNTO PEDERASTA, EFECTÚA ENTREVISTAS CON LOS IMPLICADOS, CONVOCA A MEDIOS DE PRENSA, INCLUSO ES ASESORADO POR LA PSICOPEDAGOGA DE SU PROPIO HIJO. LAS INDAGACIONES DEL JUEZ SE DEBATEN ENTRE LA CERTEZA Y LAS DUDAS ACERCA DE UN DELITO DEL QUE, AUN SIENDO EL ESLABÓN ÚLTIMO DE OTROS DELITOS, NO CONSIGUE ENCONTRAR PRUEBAS CONCLUYENTES. ABSORBIDO POR EL CASO, HASTA EL PUNTO DE DESCUIDAR LOS PROBLEMAS DE SU PROPIA FAMILIA, MONTERO DECIDE LLEGAR AL LÍMITE A CAMBIO DE CONOCER LA VERDADINTÉRPRETESROSAMARI PÉREZ, ENRIQUE GUIMERÁ, JUANANTH FIGUEROA, JORDI GALLÉN, ALE BABILONI, ANA FÁBREGA, HÉCTOR MARTÍN



BRAU BLOCAU TEATRE

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